Tangos mit deutschem Geschmack
Es war Liebe auf das erste Hören. Peter Reil war noch ein Junge als er auf der Straße ein
Bandoneon hörte und er wusste, dass ist sein Ding: damals bewunderte er die Sex Pistols
und rannte 1978 durch Heilbronn, Süddeutschland. Heutzutage ist der deutsche Musiker ein
Leopoldo Federico Fanatiker und kann sich gar nicht vorstellen, ohne die Klänge aus Buenos
Aires zu leben; er ist der bekannteste Bandoneonspieler Deutschlands und die Seele von
Sabor a Tango, das deutsche Tangoorchester, welches beim Kulturfestival Buenos Aires-Berlin
am 2.September auftritt. Die zehn Musiker erstrebt das beste aus einhundert Jahren Tango
zusammenzufügen, dieses Mal mit der wertvollen Mitwirkung von Raul Garello, „importiert“
aus Argentinien für diese Gelegenheit. „Eine verrückte Idee, aber wir mögen sie“, erklärt Peter
Reil in gutem Porteño-Akzent in einem Café im sommerlichen Berlin.
Alles begann im Jahre 2000, als Reil und der Pianist Robert Schmidt eine Show schmiedeten,
wo alle Tangueros aus Berlin dabei sein sollten. Das Projekt wurde nie in die Tat umgesetzt,
aber mit den Leuten die schon zugesagt hatten, wurde ein Orchester aus vier Bandoneons,
vier Geigen, ein Klavier und ein Kontrabass gebildet. „Man muss nachmachen um zu lernen“,
sagt Reil ohne falsche Bescheidenheit und erzählt, dass „das Repertoire fast ausschließlich von
Aufnahmen ist“.
Sabor a Tango ist das einzige deutsche “orquesta típica” was zwischen acht und zehn mal im
Jahr live spielt. Sie haben ein treues Publikum, vor allem in Berlin, eine Stadt, die sich selbst als
europäische Hauptstadt des Tangos bezeichnet.
Kaiser Willhelm ll verbat 1913 diese Art von Musik, da er sie als unmoralisch empfand, aber
er konnte nicht verhindern, dass sie sich massiv in den wilden zwanziger Jahren verbreitete.
Während des Nationalsozialismus, des Zweiten Weltkrieges und der Nachkriegszeit wurde der
Tango vergessen, kam aber in den achtziger Jahren mit voller Wucht zurück und wächst seit
dem Mauerfall unablässig. Jeden Tag kann man diesen Rhythmus aus dem Rio de la Plata in
Berlin auf Milongas hören. Man kann ein Tangofrühstück in einem mode Cafe zu sich nehmen,
vom typischsten Zweivierteltakt bis zum „Elektrotango“ (eine traditionelle Klangmischung
basierend auf House oder Trance) hören. Es gibt mindestens 30 Tangogruppen - nicht immer
von guter Qualität - die in den Kneipen spielen. Es gibt die Top-Discos wie das „b-flat“, die
einmal pro Woche ihren Tangoabend haben. „ Aber die Leute verwechseln da was. Sie denken,
dass der Tango romantische Musik zum Teetrinken ist“, ärgert sich Peter Reil. Das Wort
Tango ist in Deutschland immer noch mit dem Klischee der erotischen Musik verbunden, der
Leidenschaft zwischen Mann und Frau, und mehr mit dem Tanz als mit der Musik verknüpft.
Die Zusammenkunft des Kulturfestivals Buenos Aires-Berlin findet im Roten Rathaus statt. Es
wird dabei einen ersten Teil mit Stücken von Raul Garello und einen zweiten Teil mit Stücken
des Orchesters geben, um das „tanzwütige Berliner Publikum“ zu erfreuen, wie Reil sagt.
Araceli Viceconte – Clarín 07.10.04
Es war Liebe auf das erste Hören. Peter Reil war noch ein Junge als er auf der Straße ein
Bandoneon hörte und er wusste, dass ist sein Ding: damals bewunderte er die Sex Pistols
und rannte 1978 durch Heilbronn, Süddeutschland. Heutzutage ist der deutsche Musiker ein
Leopoldo Federico Fanatiker und kann sich gar nicht vorstellen, ohne die Klänge aus Buenos
Aires zu leben; er ist der bekannteste Bandoneonspieler Deutschlands und die Seele von
Sabor a Tango, das deutsche Tangoorchester, welches beim Kulturfestival Buenos Aires-Berlin
am 2.September auftritt. Die zehn Musiker erstrebt das beste aus einhundert Jahren Tango
zusammenzufügen, dieses Mal mit der wertvollen Mitwirkung von Raul Garello, „importiert“
aus Argentinien für diese Gelegenheit. „Eine verrückte Idee, aber wir mögen sie“, erklärt Peter
Reil in gutem Porteño-Akzent in einem Café im sommerlichen Berlin.
Alles begann im Jahre 2000, als Reil und der Pianist Robert Schmidt eine Show schmiedeten,
wo alle Tangueros aus Berlin dabei sein sollten. Das Projekt wurde nie in die Tat umgesetzt,
aber mit den Leuten die schon zugesagt hatten, wurde ein Orchester aus vier Bandoneons,
vier Geigen, ein Klavier und ein Kontrabass gebildet. „Man muss nachmachen um zu lernen“,
sagt Reil ohne falsche Bescheidenheit und erzählt, dass „das Repertoire fast ausschließlich von
Aufnahmen ist“.
Sabor a Tango ist das einzige deutsche “orquesta típica” was zwischen acht und zehn mal im
Jahr live spielt. Sie haben ein treues Publikum, vor allem in Berlin, eine Stadt, die sich selbst als
europäische Hauptstadt des Tangos bezeichnet.
Kaiser Willhelm ll verbat 1913 diese Art von Musik, da er sie als unmoralisch empfand, aber
er konnte nicht verhindern, dass sie sich massiv in den wilden zwanziger Jahren verbreitete.
Während des Nationalsozialismus, des Zweiten Weltkrieges und der Nachkriegszeit wurde der
Tango vergessen, kam aber in den achtziger Jahren mit voller Wucht zurück und wächst seit
dem Mauerfall unablässig. Jeden Tag kann man diesen Rhythmus aus dem Rio de la Plata in
Berlin auf Milongas hören. Man kann ein Tangofrühstück in einem mode Cafe zu sich nehmen,
vom typischsten Zweivierteltakt bis zum „Elektrotango“ (eine traditionelle Klangmischung
basierend auf House oder Trance) hören. Es gibt mindestens 30 Tangogruppen - nicht immer
von guter Qualität - die in den Kneipen spielen. Es gibt die Top-Discos wie das „b-flat“, die
einmal pro Woche ihren Tangoabend haben. „ Aber die Leute verwechseln da was. Sie denken,
dass der Tango romantische Musik zum Teetrinken ist“, ärgert sich Peter Reil. Das Wort
Tango ist in Deutschland immer noch mit dem Klischee der erotischen Musik verbunden, der
Leidenschaft zwischen Mann und Frau, und mehr mit dem Tanz als mit der Musik verknüpft.
Die Zusammenkunft des Kulturfestivals Buenos Aires-Berlin findet im Roten Rathaus statt. Es
wird dabei einen ersten Teil mit Stücken von Raul Garello und einen zweiten Teil mit Stücken
des Orchesters geben, um das „tanzwütige Berliner Publikum“ zu erfreuen, wie Reil sagt.
Araceli Viceconte – Clarín 07.10.04
